渡部，抱错了梦想的人生
闲来无事看了《罗曼蒂克消亡史》，看了许多影评，各种说它优秀，都只能是雾里观花。真正找出时间来看，才算感受到平静包装下的筋骨和流淌的血液。
妓女和处男的相互取暖、性奴和日本间谍的相爱相杀、黑帮兄弟之间的背叛与复仇、姻亲之间的若即若离、演员动荡流离的命运，都是大时局下挣扎求生的芸芸众生，构成一部时代悲剧，或者说，不算悲剧的终将流逝。一部电影最怕言之无物，可也怕想说的太多，最后只能流于表面。《罗曼蒂克消亡史》人物虽多，故事单薄，但主角渡部，却能算是真真正正被表达出来的一个人。
看到的第一眼，实在没有将渡部往日本人方面想，操着一口正宗的上海话，打麻将熟练，娶了一个上海女人，生了两个儿子。对于日本人的评价是“现在过来的日本人没有一个好东西”。即便看见他穿日本衣服，精心烹调日本菜，也只是觉得他心里可能藏着对于故乡的一份怀念，而不是对于故乡的真正皈依。
一个爱猫笑起来双眼有柔光的人，其实是一个潜伏多年的日本间谍。放别人身上都信，放他身上总觉得会不会拿错了剧本。
影片采用回溯的手法，跳到3年前讲述小六被送离上海的场景。小路坎坷，故乡无法回身，小六觉得自己是个行尸走肉，找不到人生的意义，性交做爱不过打发时间，勾引一个个男人对她而言只是游戏。
将关于生活迷茫的思考放在一个交际花身上合情合理，联系小六本身的放荡而言，与其说她觉得生活只是“行尸走肉”，不如说她觉得其实，只是虚荣满足不了膨胀的纸醉金迷。
当最后她真的成为性奴，两个人命运性格交叉映射，关于人生意义追寻的假设，才得以成立。
小径之上，一片黑暗，两旁农作物摇曳，汽车前灯光芒微弱，照不亮太远的前方。俯视镜头莫名觉得压迫，上帝视角看透了前因预料了后果，然天地不仁，以万物为刍狗，人类在无所不能的上帝面前，只受到了嘲讽与蔑视。原本安静的封闭空间，颠簸摇晃走向未知前路，因为看到穿着军装的国民党而被打破。军车灯光刺眼，渡部小六脸上灯光斑驳，一个本能退避，一个从平静，到面露狰狞。
从弗洛伊德开始，“性”与“攻击行为”就紧紧地联系在一起，“性”除了追求快感，还有证明自己强大、认同自己、发泄压力的作用存在。渡部委屈求全，为了自己的国家，将自己伪装成一个上海人，不能够自由表达自己的思想，日日月月，披着不属于他的羊皮在狼群中摇晃，精神和外在分裂，累积在心中的怨恨与破坏力，一点点上升却无奔腾的出口。
看到小六在灯光下晃动的耳环，渡部突然领悟到她的美，又或者说，他突然厌倦，厌倦对老大他们虚与委蛇的自己，厌倦不能够做自己，只是行走在上海土地上的异乡人。干净利落杀了司机和影帝，强暴了老大的女人小六。
秋风瑟瑟，在镜头前随风倒的芦苇，给秋后的天空抹上了无言的苍凉，埋葬生命的土地，披星戴月静默无声，见证过的杀戮、见证过的无力、见证过的痛苦挣扎，化为薄烟随风消逝。
渡部没有杀小六，因为她陪他度过了那些无望的年岁；小六做了慰安妇，与陆先生重逢。在演员吴小姐对陆先生说“因为喜欢上海，所以才喜欢上海菜”时，脑海中的弦一时间嘭的全部绷断，真实呼啸而来。陆先生说：“你知道吗，我的妹夫在上海有一家日本餐馆。”
对于陆先生的妹妹，自己的老婆，渡部爱吗？爱吧，又好像不是有多爱，他亲手把他送上了黄泉；不爱吧，多年的相濡以沫，岁月静好，温情好歹有一缕。可是最终，都比不上他的故土，他的理想。
说民族主义太庞大，对于中国的侵略与觊觎，于渡部来说，更多的是，是个人理想。想亲手建立一个更好更大的，属于他们的国家。欲使之疯狂，必使之先入魔。对广阔资源的贪求执念先起，人命爱情也就成了附属品。
渡部挑衅的看向陆先生，说他了解他们，不会杀掉他们自己的侄子，舍不得下手。扳机拉动大儿子为了自己的日本父亲付出了“父债子偿”的代价。陆先生和渡部的较量，以一方终于妥协为结，爱恨情仇清算完毕末了陆先生孑然一生飞往香港。渡部在死前坚持说日语，再也不愿意说那一口纯正的上海话，告诫小儿子向相反的方向逃跑，回自己的故乡日本。
罗曼蒂克已经消亡，新时局拉开了他的序幕。硝烟隐在淡漠的脸之下，善良丢失了存身之地，只在最后才能一窥芳踪。每个人奋力拼杀，最后没有一个赢家。故事待续的，是苍夷之后的中国，留在中国回不去的日本人，和满身伤痛回到日本的日本人，算不出谁比谁更高明一点。撇开渡部是个反派这个事实，看完电影发现最喜欢的竟然是他。
我们每一个人都是他，揣着理想上路，踽踽独行毫无怨言，选择自以为最有意义的方式过完这一生，到了，不过看，你还愿不愿意带着善良上路。
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